Александрия. Коттедж.

С востока к Нижнему парку примыкает отделенный от него каменной стеной старинный парк Александрия. Площадь его—115 гектаров. Примерно две трети территории Александрии находятся на прибрежной низменности, замкнутой между малоизрезанной береговой кромкой Финского залива и уступом естественной террасы с полого спускающимся склоном. Одна треть парка расположена на возвышенности, где возведены доминирующие архитектурные сооружения — Коттедж, Кухонный корпус, Фермерский дворец и Капелла. Остальные крупные здания расположены у восточной границы Александрии, вблизи Санкт-Петербургского шоссе. Здесь построена Готическая караулка с въездными воротами, здания Новой фермы и телеграфной станции. У самого залива в северо-восточном углу парка находился ансамбль зданий Нижнего дворца.

Территория, на которой расположена Александрия, при Петре 1 была подарена Меншикову, который начал здесь строительство дворца — «Монкуражской дачи». После опалы «полудержавного властелина» эти земли передали его политическим противникам — князьям Долгоруким, а затем они стали владением казны. В 1730-х годах здесь разместили «Ягд-гартен» (Охотничий сад), позже превращенный в Олений зверинец, который просуществовал до начала XIX века. Незадолго до смерти Александр I решил построить загородный дворец для своего брата Николая Павловича и его семьи на землях, некогда принадлежавших Меншикову. Первоначально здесь намеревались построить деревянное здание. Интересно, что существовал неизвестный нам проект, исполненный архитектором В. П. Стасовым, которого и должны были привлечь для строительства летнего дворца Николая Павловича.

В декабре 1825 года великий князь Николай Павлович стал императором России, ознаменовав свое вступление на престол кровавой расправой над декабристами. Через несколько месяцев новый император подарил территорию западнее Нижнего парка своей жене Александре Федоровне и подписал указ: «Строить на месте, где Меншикова руина, сельский домик или так называемый котичь со всеми хозяйственными заведениями, с присоединением парка». Работам теперь придавался размах, соответствующий новому положению владельца: вместо скромного деревянного летнего дома началось создание обширной загородной резиденции с каменным дворцом.

Возведение нового дворца и планировку парка поручили А. А. Менеласу, опытному зодчему, работавшему в Москве и Петербурге и его пригородах, где до сих пор сохранились многие его сооружения.

Строительство в Александрии шло с необычайной интенсивностью и напряженностью. За неполных четыре месяца 1826 года были возведены стены Коттеджа и двух служебных зданий, одновременно велись работы по планировке и обогащению зеленого массива.

Для обеспечения бесперебойного хода работ к петергофскому дворцу Александры Федоровны приписали пять тысяч «ревизских душ» крестьян в Санкт-Петербургском, Царскосельском, Ямбургском и Гдовском уездах. Именно труд крепостных явился основой для расточительного дворцового строительства, призванного усилить блеск самодержавной власти. Одновременно с припиской крестьян с 1827 года Олений зверинец был передан в ведомство петергофского дворцового правления.

1 августа 1829 года министерство императорского двора   сообщило петергофскому   правлению,   что «сельский дом в Петергофе отныне будет именоваться Александриею—дачею ея величества». Это присвоение нового официального наименования Александрии свидетельствовало, что первоочередные строительные и планировочные работы, а также посадки были к этому времени завершены.

Основой дворцово-паркового ансамбля, созданного трудом и талантом выдающихся зодчих и многих тысяч крепостных строителей, является парк Александрия. В его пейзаже гармонично чередуются возвышенности и ровные участки, небольшие рощи и лужайки, пруды, извилистые аллеи и прямые дороги, обсаженные ветвистыми дубами. По композиционному решению, умелому использованию рельефа, компоновке и подбору насаждений Александрия является превосходным образцом парка пейзажного стиля и относится к числу выдающихся памятников русской ландшафтной архитектуры XIX века.

Центральной композиционной осью парка служит Никольская аллея, прямолинейно пересекающая его с запада на восток—от одноименных ворот в каменной стене до Большого пруда, где она вливается в скрещение нескольких аллей и, огибая пруд, выходит к восточной границе парка. Никольская аллея делит парк на северную и южную части—прибрежную и нагорную. Остальные дороги Александрии—извилистые, характерные для пейзажного паркостроения.

Помимо Никольской аллеи в направлении с запада на восток территорию Александрии пересекают еще четыре дороги. Они соединяют входы в парк и архитектурные сооружения. Система дорог, направленных с запада на восток, пересекается тремя, идущими к морю.

Основные дороги и аллеи проложены с тонким расчетом, позволяющим рассматривать пейзаж Александрии с наиболее эффектных точек обзора, дающих иллюзию обширного пространства, протяженности и многообразия природного окружения.   Планировка Александрии в этом смысле отмечена большой художественной логичностью и содержательностью. Она зрительно увеличивает сравнительно небольшую территорию и вместе с тем делает ее уютной.

Большую роль в композиции Александрии играет компоновка насаждений. Основной прием, который использован здесь, это чередование сгущенных посадок, главным образом дубов, и зеленых полян-лужаек.

Отличительная особенность Александрии — разнообразие зеленых насаждений. Здесь соседствуют дубы, липы, березы, клены, тополя, ясени, вербы. Наряду с ними в парке произрастают шиповник, жасмин, дрок, сирень, калина, жимолость, гороховник, бузина, кизил. Сохранились экземпляры и экзотических, привозных пород—лиственницы, боярышника, даурской березы, киргизского тальника, тирольской крушины.

Водоемы занимают в пейзаже Александрии подчиненное место. Природный овраг, перегороженный плотиной, был превращен в проток с водопадом, бегущий по гранитным валунам. Большой пруд включен в панораму главного паркового пейзажа перед северным фасадом дворца Коттедж.

Особый художественный колорит привносит в пейзаж Александрии море. Не только расположение дорог и аллей, но и группировка деревьев и кустарников ориентированы на включение морского пространства в ту или иную картину. Этим достигается богатство цветовой гаммы, которая создается изменчивостью окраски крон деревьев и морских волн.

Создание обширного приморского пейзажного парка-свидетельство таланта и опытности архитектора Менеласа, который опирался на высокое профессиональное мастерство петергофских садоводов.

Планировочные работы в парке начались с прокладки дорог. По документам видно, что дорожными работами под руководством Менеласа ведал «садовый ученик» Иван Родионов.

Прокладка дорог велась одновременно с другими планировочными работами. Были выкопаны два пруда и при этом вынуто 2500 кубических сажен земли. 12 тысяч квадратных сажен поверхности выстлали дерновым покровом, а берега прудов вымостили камнем на мху, достигая при этом определенного декоративного эффекта.

На всей территории парка производилась посадка деревьев и кустарников. В декабре 1826 года Менелас сообщал, что куплено и посажено 2 тысячи больших деревьев, 10 тысяч малых деревьев и 3 тысячи кустов. 9 тысяч кустов было выкопано в Таврическом саду, доставлено в Петергоф и высажено на отведенные для них места. В 1828 году для посадки затребовали доставить не позже 10 мая 6500 молодых, прямых, здоровых деревьев с хорошими корнями и почками—дубов, ясеней, кленов, лип, берез, рябин. Кроме этого было заказано 1800 кустов акации, синей сирени, калины и шиповника.

Значительная доля земляных работ выполнялась артелью подрядчика И. Петрова. 10 мая 1828 года крестьянин Вологодской губернии Иван Петров взял обязательство «где понадобится у Сельского дома произвести дерновку, спилку с штамбовкою, надиркою и подвозкою дерна расстоянием от 500 до 1000 сажен». Кроме того, он брался обеспечить копку ям для посадки деревьев и кустов.

Для ускорения дела в Александрию присылали тысячи крестьян. По указаниям Менеласа и под наблюдением И. Родионова с 13 апреля по 12 мая 1828 года в

Александрии трудилось 1262 человека, а во второй половине мая—1155 человек. Эти рабочие, находившиеся у земляных и садовых работ», копали ямы, сажало деревья и кусты, перевозили землю и подсыпали черной землей клумбы, подвязывали ветви, поправляли дороги и рыли вдоль них канавы.

Каждый день в Александрию в это время доставляли десятки, сотни и даже тысячи экземпляров деревьев и кустарников.

Перечень посадок, произведенных по указаниям архитектора Менеласа в 1827—1828 годах, дает внушительную картину формирования зеленого массива Александрии. Деревья и кустарники были сгруппированы в 224 куртинах-клумбах. Кроме этого были осуществлены и более мелкие посадки в различных местах на территории парка. В ноябре 1828 года в Александрии имелось более 30 тысяч растений 30 видов. По подбору деревьев видно, что пейзажу парка архитектор придал отчетливо русский характер. Свидетельство этому — обилие белоствольных берез, лип и огнецветных рябин. Большое число дубов подчеркивало романтический дух пейзажа Александрии. Характер парка определялся и выбором кустарников. Больше всего было высажено так называемого папоротника татарского, рябинового гороховника, шиповника, кистевой бузины, кустового гороховника, обыкновенной сирени, красильного дрока, белого кизила, калины.

Характерной особенностью формирования зеленого массива Александрии явилась посадка большого числа редких древесных и кустарниковых пород. Эти элементы «экзотичности» придали пейзажу неповторимую живописность.

В конце мая 1829 года из Петербургского ботанического сада по требованию Менеласа привезли 3537 различных растений—лиственниц, американской малины и сибирского боярышника, каменных сибирских слив и тирольских груш, сибирских яблонь, экземпляры горда, дикого каштана, облепихи, черной, или даурской, березы, киргизского тальника.

В 1827—1829 годах была создана основа пейзажа Александрии и определен состав зеленого массива. Причем подбор растений и их посадка велись по проекту, указаниям и под наблюдением Менеласа, и в этом смысле Александрия является произведением ландшафтного искусства, носящим не только печать стиля своего времени, но и индивидуальные черты творчества архитектора.

На протяжении ряда лет Александрия обогащалась различными декоративными элементами—скульптурами, беседками, садовыми павильонами, караулками.

По парку вдоль аллей были поставлены скамьи, а вблизи Коттеджа стояли «готические диваны» с высокими спинками сложного рисунка. Дорога от Коттеджа до чугунных ворот окаймлялась литыми столбиками, окрашенными масляной краской.

В 1828 году по распоряжению Николая 1 в Алексадрию привезли трофеи русско-турецкой войны— две легкие медные пушки. Их поставили по сторонам у ворот на специально выточенных лафетах. Эти пушки служили своеобразным декором, подчеркивая «воинскую доблесть» владельца резиденции.

В 1835 году по рисунку И. Шарлеманя изготовили чугунный готический павильон — навес для колодца — ценный образец высокого искусства русского художественного литья.

По чертежам Менеласа у въезда в Александрию (ныне находится на Ленинградском шоссе) построили павильон — Готическую караулку со стрельчатыми окнами, многогранными башенками, зубчатым парапетом и металлическими воротами по сторонам.

Более ста лет украшением парка служил трехпролетный Руинный мост, также созданный Менеласом.

Вблизи этого моста в то время сохранялись руины бывшего меншиковского дворца «Монкураж», отчего мост получил название Руинного. Опоры и арки моста были облицованы грубо обработанными гранитными валунами и плитами. В стенах опор, примыкавших к откосам оврага, виднелись тяжелые, окованные железом двери и мрачные амбразуры с решетками. Стволы берез, положенных на гранитные глыбы, служили перилам моста. После войны от Руинного моста уцелели восточный устой и два постамента с гигантскими вазами, вырубленными из пудостского камня мастером С. Копыловым.

Одна из самых оригинальных построек Александрии — Готическая  капелла — церковь,  посвященная Александру Невскому. В этом архитектурном сооруженние наиболее органично претворены формы готического зодчества. Целостная по объему, гармоничная по пропорциям, изящная по силуэту, Капелла служит эффектной романтической декорацией парка. Углы Капеллы подчеркнуты массивными башнями с остроконечными шпилями из чугуна и золочеными крестами. Стены прорезаны окнами-розетками для витражей и порталами со стрельчатыми орнаментами и статуями святых. Капеллу создали по проекту великого немецкого зодчего К.-Ф. Шинкеля в 1830—1834 годах архитекторы А. Менелас и И. Шарлемань. По моделям мастера-лепщика М. Соколова были отлиты из чугуна ажурный парапет в виде сплетающихся лилий, кронштейны и балдахины для статуй, перья, розетки, крестоцветы и другие сложные но форме скульптурно-орнаментальные детали. По двенадцати моделям академика скульптуры В. Демут-Малиновского выбили из листовой меди 43 фигуры апостолов, евангелистов, ангелов и Марии с младенцем.

В 1932 году в Капелле был открыт музей по истории Александрии. Поврежденное в годы войны здание в настоящее время реставрируется, как ценный художественный памятник, отражающий связи русского и немецкого искусства. После реставрации в Капелле разместится музейная экспозиция.

Вблизи дороги, ведущей от Капеллы к Коттеджу, расположен Фермерский дворец. Обширное двухэтажное здание с мансардой, сложное в плане, состоит как бы из нескольких примыкающих друг к другу строений с большими окнами, эркерами и чугунными балконами. Скромный домик-павильон фермы, построенный Менеласом «в сельском вкусе»—с крышей, окрашенной под цвет соломы, и террасой с навесом на колоннах, обитых берестой и зелеными гирляндами,—превратился в дворец. Все работы по расширению павильона и превращению его в летний дом цесаревича, а потом во дворец императора Александра II вел с 1838 года по 1859 год архитектор Штакеншнейдер.

Архитектор не стремился создать величественное дворцовое здание, а направил свое мастерство на достижение максимальных удобств для проживания высокопоставленных владельцев.

Штакеншнейдер сохранил в дворце «сельские» черты первоначальной постройки—железную крышу, окрашенную под солому, столбы навесов и балконов, обвитых берестой.

В облике фасадов и декоре 43 основных интерьеров Фермерского дворца прослеживаются готические мотивы, общие для всех построек Александрии. Готическая орнаментика использована в резьбе деревянных деталей, лепке потолков, чугунных ограждениях балконов и лестниц.

Вскоре после Великой Октябрьской социалистической революции Фермерский дворец превратили в историко-бытовой музей. Поврежденный в период фашистской оккупации, в послевоенные годы он временно использовался как жилой дом, а с 1979 года вновь передан

дирекции музеев Петродворца. После реставрации по проекту архитектора О. В. Шамраевой дворец будет музейным объектом.

В ансамбле парка Александрия сохранился ряд ценных памятников архитектуры середины XIX века. Это прежде всего построенные но проекту Штакеншнейдера в 1840—1850-х годах новые здания Кухонного корпуса, Коттеджа, Константиновский домик, Новая ферма н здание телеграфной станции. В облике всех этих зданий в разной степени применены элементы готики.

Последнее крупное дворцовое здание Александрии— четырехэтажный Нижний, или Новый, дворец Николая II, называвшийся чаще Нижней дачей. Первоначально, в 1883 году, по проекту архитектора А. Томишко была возведена дача с башней. В 1895—1896 годах тот же архитектор расширил ее, превратив в нарядный дворец. Возле дворца на самом берегу залива архитектор расположил выдержанную в едином стиле группу служебных построек, создав небольшой дворцово-парковый ансамбль. Нижняя дача была разрушена в годы войны. Несмотря на то, что от нее остались лишь парадные ворота с караульным домом и фундаменты, намечено разработать проект восстановления уничтоженного дворца и всех служебных построек с целью приспособления их под дом отдыха.

  Коттедж—главное архитектурное сооружение Александрии — так же, как Большой дворец, расположен на краю естественного берегового уступа. Но в отличие от Большого дворца это здание не господствует над парком, а как бы слито с рельефом и окружающими деревьями.

Различие масштаба и декора главных зданий сопредельных царских резиденций отразилось и в их названиях. Дворец в Александрии именовали не Большим, а «сельским домиком» или «котичем» (т. е. коттеджем).

Компактное здание Коттеджа имеет три этажа (третий этаж— мансардный). Высокая, со скатами кровля, восемь треугольных островерхих фронтонов и два стрельчатых навеса придают его силуэту подчеркнутую живописность и оригинальность.

Главный (южный) фасад Коттеджа, обращенный в сторону парка, имеет четкое трехчастное членение. Его центральная часть выделена пятиступенным щипцовым фронтоном с люкарной, полукружным гранитным крыльцом и чугунным портиком со стрельчатой пятипролетной аркадой, разделенной квадратными ажурными столбами. Особое изящество придают портику свисающие по краям стрельчатых арок «цветы» с искусно проработанными лепестками.

Над аркадой устроен крытый балкон такой же конфигурации, что и портик, со стрельчатыми проемами. Балкон окаймлен чугунной решеткой в виде узких удлиненных стрельчатых арок. На лицевой стороне шести балконных тумб помещено рельефное изображение особого герба Александрии—меч в венке из роз. Романтический рыцарский герб был придуман поэтом В.А.Жуковским и стал как бы образным лейтмотивом не только всего декора Коттеджа, но и всей Александрии.

Аркада крыльца фланкируется двухэтажными крыльями, завершенными треугольными фронтонами с ромбовидным окном и пояском из свисающих рельефных фестонов. На фасадах этих крыльев в первом этаже по одному трехгранному эркеру на чугунном основании. Такие эркеры имеются на всех фасадах, и это придает фасадам пластичность.

Северный, морской, фасад Коттеджа, сохраняя трехчастное деление на среднюю и боковые части, имеет иное объемное и декоративное решение, отличающееся большей насыщенностью декора. Центр фасада решен в виде трехгранного выступа по всей высоте здания. По сторонам от него в первом этаже устроены две террасы с трехпролетными чугунными арками, а над ними— балконы с чугунными перилами.

Выход из дворца на террасы оформлен в виде ложного готического портала из строенных колонн со сложными капителями. Над ними антаблемент и остроконечные вытянутые треугольные фронтоны с характерными готическими деталями. По сторонам фронтона расположены рельефные изображения вздыбленных львов.

Западный фасад также имеет трехчастное членение. Его средняя часть выделена стреловидной формой кровли,   образующей навес над заглубленным балконом второго этажа. Под ним в первом этаже имеется терраса с трехпролетной чугунной аркой.

Восточный фасад Коттеджа аналогичен западному, но несколько видоизменен пристроенным в 1842 году по проекту Штакеншнейдера Столовым залом и «мраморным балконом»—открытой террасой. Эта терраса сложена из кирпича, облицованного каменными блоками, и выстлана мозаикой геометрического рисунка из разноцветного мрамора.

На террасе установлен двухъярусный мраморный фонтан со скульптурой из белого каррарского мрамора, выполненный скульптором Феличей де Фово. Фасад Столового зала со стороны террасы декорирован нишей с фронтоном, окаймленным лепкой—зубчатыми листьями и виноградной кистью. В нише установлена превосходная мраморная статуя «Мадонна с младенцем» резца известного русского скульптора И. П. Витали.

Дворцовую представительность трехэтажному Коттеджу придает не внушительность размера, а соразмерность и изящество всех частей здания и их декора. Эркеры, балконы, террасы, статуя и другие украшения делают здание легким и грациозным.

Эта характеристика относится и к интерьерам дворца. В его первом этаже десять помещений: Прихожая (Вестибюль), Камер-юнгферская, Туалетная, Опочивальня, Кабинет, Гостиная, Библиотека, Приемная, Малая приемная, Столовый зал с буфетом. В основном эти комнаты предназначались для императрицы. Во втором этаже тоже десять комнат и два крытых балкона. Здесь находятся кабинет Николая 1, комнаты наследника— будущего Александра II, дочерей, ванная. В третьем этаже располагаются Морской кабинет с балконом передним, гардеробные и жилые помещения придворного персонала. Посреди Коттеджа устроена чугунная лестница со сквозными фигурными перилами, прорезающая весь объем здания и связывающая все этажи и комнаты. Лестница подшита снизу железом и декорирована орнаментом из выколотной меди, что придает ей легкость и скрашивает чисто функциональное назначение.

Самые значительные по размеру и наиболее интересные по декору помещения Коттеджа — Столовый зал, декорированный двойной стрельчатой аркадой с каменными гранеными колонками и капителями, Гостиная с резными стрельчатыми дверьми на балконы, два кабинета императора и Лестница.

В интерьерах Коттеджа гармонично сочетаются лепка, резьба по дереву, мрамору и роспись.

Декоративная роспись Коттеджа относится к числу самых существенных и художественно выразительных элементов его интерьеров. Она придает нарядность сравнительно небольшим и скромным помещениям, подчеркивает лепку) которой обработаны перекрытия парадных гостиных и комнат.

По своим основным мотивам—различные вариации готических орнаментов и архитектурных деталей — роспись парадных комнат более всего отвечает общему замыслу постройки, которая стилистически ориентирована на архитектуру английского средневековья, осмысленную в духе романтического сентиментализма первой трети XIX века. Но наряду с этим в росписи мансардных помещений, имитирующей драпировку из цветных тканей, явственны черты декорировки интерьеров позднего классицизма.

Самая впечатляющая по мастерству выполнения — живопись на стенах Лестницы, занимающей всю высоту. здания. Освещенная верхним светом через стеклянный фонарь, роспись создает иллюзию обширного пространства, хотя орнаментированные чугунные лестничные марши помещены в узком вертикальном объеме.

На стенах Лестницы изображены перспективы зала средневекового замка: пучки тонких профилированных колонн с гербами Александрии, своды с нервюрами и кессонами, стрельчатые арки, оконные проемы с фигурными переплетами.

Темперная роспись исполнена в манере гризайль имитирующей рельефные и объемные архитектурные и лепные детали. Общий голубой тон живописи усиливает иллюзию пространства.

В росписи помещений третьего этажа использована полихромия, причем сочетаются холодные локальные тона без всяких переходов, что было характерно для позднего классицизма.

Морской кабинет расписан наподобие царского шатра: по стенам—сверху ниспадающие завесы с фестонами и кистями, ниже полосы—голубая, серебристо-серая, охристая, по фону которых разбросаны белые цветки. Сводчатый потолок кабинета разделен цветными полосами. На прямоугольнике в центре каждого написан четырехлепестковый цветок с гербом Александрии.

Семь помещений мансардного этажа декорированы росписью, создающей впечатление матерчатых пологов походных палаток. В них использованы различные сочетания цветных полос, изображения вырезных фестонов, свисающих драпировок, витых шнуров, окаймлений.

Все росписи выполнены прямо по штукатурке, за исключением печей, где основной рисунок нанесен на холст, наклеенный на кирпичную кладку.

Декоративная живопись Коттеджа   создавалась группой отечественных художников-декораторов и является подлинным образцом росписи 20-х годов XIX века, дошедшим до наших дней без искажений.

Эскизы росписи Лестницы разработал академик Ж.-Б. Скотти в июле—октябре 1828 года. В натуре она воплощена В. Соловьевым, В. Герасимовым, А. Носковым, О. Коробовым, К. Селезневым, И. Куракиным и Ф. Чебановым. Ими же выполнялась с апреля по октябрь 1828 года орнаментальная и декоративная роспись в первом и втором этажах.

Две печи были декорированы Скотти собственноручно в период между апрелем и октябрем 1829 года. Семь комнат мансардного этажа расписывал живописец В. Додонов с августа 1827 по декабрь 1829 года.

Орнаментальная лепка Коттеджа, которой украшены потолки и верхняя часть стен, отмечена филигранной тонкостью и изяществом. Проработка каждой детали доведена до виртуозности. Выполнили ее крестьяне — лепного дела мастера Матвей Соколов и Степан Закалупин.

Особым изяществом отличается декоративная обработка потолка Гостиной. Вся его поверхность занята большими и малыми кругами и полукружьями, разделенными полосами растительной орнаментики. Круги и полукружия заполнены расходящимися радиусами и идущими по окружности прихотливыми завитками. «Кружевной» полог Гостиной зрительно поддерживается аркатурным поясом фриза.

В Гостиной находится один из знаменитых экспонатов петергофских музеев—Потсдамский кубок. Это произведение прикладного искусства выполнил из серебра ювелир Г. Хоссауэр. Кубок украшен эмалевыми гербами родовитых участников театрализованного «рыцарского турнира», устроенного в 1829 году в Потсдаме прусским королем в честь русской императрицы.

Лепка вносит в отделку помещений Коттеджа дворцовую импозантность. Композиция лепных панно и фризов нигде не повторяется, и даже одни и те же мотивы варьируются свободно и прихотливо в различных сочетаниях.

Матвей Соколов был опытным и талантливым мастером и выполнял некоторые лепные работы самостоятельно. Он сделал модели герба на щите для балконов Коттеджа, по которым велась отливка в чугуне. Он же изготовил и установил во фронтонах дворца четыре герба и «под ними лилейки готические подвесные».

В отличие от лепки мрамор занимает скромное место в декоративной отделке Коттеджа. Все части его мраморного убранства выполнялись в петербургской мастерской П. Трискорни и отмечены печатью высокого мастерства и художественного вкуса. Камины были декорированы главным образом гладким полированным мрамором—белым каррарским и светло-желтым сиенским. Мраморные фризы каминов привлекают проработкой рельефов с изображением венков, ваз с цветами, орлов, дубовых ветвей, амуров, разжигающих костер. Пол Вестибюля и Лестницы выстлан черными и белыми мраморными плитами.

Один из самых ценных художественных элементов декоративного убранства Коттеджа—резные оконные и дверные коробки и наличники из дуба и ясеня. В резьбе варьируются виноградные гроздья, цветы, фрукты и листья, а также гирлянды из дубовых веток с листьями и желудями, перевитые лентами. Поразительно неистощимое разнообразие трактовки деталей. Каждая часть резного декора воспринимается как совершенно оригинальное произведение. Нигде не впадая в иллюзорность, исполнители добились исключительной живописности общего впечатления, передали ощущение гладкости и мягкости листвы, сочность виноградной кисти. Рельеф богат игрой светотени, которая усиливается благодаря боковому освещению.

Резные детали убранства Коттеджа являются шедеврами декоративно-прикладного искусства первой половины XIX века и свидетельствуют о развитии лучших традиций русских резчиков XVIII века.

Создание резного декора Коттеджа связано с именем мастера В. И. Захарова, руководителя и одновременно исполнителя всей работы. Работая по эскизам Менеласа и данным ему моделям, Захаров выполнил заказ, как он писал в своей докладной записке, «более превосходно, что могли ожидать. За каковые труды... имел счастье получить одобрение и в знак особого... в сем художестве искусства и понятия удостоился получить аттестат». Действительно, «неустанные и усердные труды русского художника» резчика В. И. Захарова сохранили и в наши дни значение исключительного образца.

Все работы в Коттедже поручались опытным, знающим свое дело специалистам и производились самым тщательным образом. Столярные детали изготовлялись под наблюдением и руководством мастера Токая. Паркеты выполнили и настилали «охтенский поселянин» Андрей Тарасов и столярный мастер Михаил Знаменский.

Особо следует отметить чугунные узоры террас. балконов, лестниц. Все они отливались в Петербурге на Александровском литейном заводе и свидетельствуют о расцвете искусства художественного литья в России XIX века. Чугун использован в Коттедже и в конструкциях—из него, например, изготовили балконные балки. Вся бытовая обстановка Коттеджа создавалась по

рисункам Менеласа или по утвержденным им эскизам и образцам в едином стилистическом характере. Гарнитуры мебели, фарфоровые, стеклянные и хрустальные сервизы, изделия из бронзы выполнялись в известной петербургской мастерской Г. Гамбса, на императорских фарфоровом и стеклянном заводах, привозились из-за рубежа.

Со времени постройки и до 1917 года дворец оставался закрытой императорской резиденцией. После Великой Октябрьской социалистической революции он был превращен в историко-бытовой музей.

В годы Великой Отечественной войны Коттедж получил серьезные повреждения. Потребовалась длительная капитальная реставрация, которая была проведена под руководством архитектора И. Н. Бенуа.

В реставрации Коттеджа в разные периоды принял участие большой коллектив опытнейших мастеров специального научно-производственного объединения «Реставратор». Художники Б.Н. Косенков, А.Н. Виноградов, О. К. Педаяс, Я. А. Казаков, Ф. Ф. Васильев, Л. Н. Соколов закрепили, расчистили и частично воссоздали уникальные росписи, вернув им первоначальный колорит. Внесли свой вклад в реставрацию уникального памятника резчики по дереву Г. С. Симонов и А. П. Семенов и резчики по мрамору А. И. Венедиктов, Л. М. Комаров М. Д. Воронов, а также скульпторы Г. Л. Михайлова и Э. П. Масленников. За каждым элементом реставрированного или воссозданного декора стоит большой и сложный труд. Это работа лепщика Н. И. Александрова и штукатура А. В. Орехова, бригады слесарей Е. 3. Касьянова и обойщика П. Н. Нилова, столяров бригад Н. А. Кукушкина и К. А. Караваева. Немало сил н профессионального умения отдал делу краснодеревец Е. В. Кристофяк, воссоздав по чертежам И. Н.Бенуа готические диваны, столы н другие предметы утраченного мебельного убранства.

В 1979 году в Коттедже открылся музей. Посетители его могут вновь видеть спасенные в первые дни войны уникальные произведения русской и западноевропейской живописи, декоративно-прикладного искусства (фарфор, хрусталь, бронза), мраморную скульптуру, мебель. Устройство отопления, электроосвещения и умелая реконструкция помещения бывшей Спальни и Туалетной сделали музей доступным для осмотра в любое время года.

До сих пор художественная значимость Коттеджа не была в достаточной степени оценена. Лишь в последнее время, в связи с более углубленным изучением русской архитектуры XIX века, выявилась ценность Коттеджа как одного из рубежных произведений отечественного зодчества своего времени. Как справедливо пишет видный исследователь архитектуры Е. А. Борисова, строительство Коттеджа было «появлением важных новых тенденций, имевших большое значение для дальнейшего развития русской архитектуры».

Такое понимание художественной значимости Коттеджа позволяет почувствовать все своеобразие архитектурного облика дворца, его интерьеров и убранства, целостно передающих дух и вкусы своего времени.